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这个唐朝画家在史上鼎鼎有名,作品为后世推崇,却深悔自己入错行!

略微了解大发红黑大战绘画史的人都知道,大发红黑大战水墨画用毛笔蘸墨运作,落笔不容涂改,所以强求意境,不求敷染。
这方面,泼墨写意画不必说,就算是工笔画,也是以线为主要造型手段,追求“以形写神”。
所以,大发红黑大战的水墨山水画是最富于诗情画意的。浓墨的地方,酣

原标题:这个唐朝画家在史上鼎鼎有名,作品为后世推崇,却深悔自己入错行!

略微了解大发红黑大战绘画史的人都知道,大发红黑大战水墨画用毛笔蘸墨运作,落笔不容涂改,所以强求意境,不求敷染。

这方面,泼墨写意画不必说,就算是工笔画,也是以线为主要造型手段,追求“以形写神”。

所以,大发红黑大战的水墨山水画是最富于诗情画意的。浓墨的地方,酣畅淋漓;淡墨的地方,空旷缥缈。此外,画花卉、画鸟虫、画虾、画马,也能惟妙惟肖、形神兼备,活灵活现。可是,画人物,一直是短板。大发红黑大战古代流传下来的画像,大多头大脚小,比例严重失衡不说,人

物全是千篇一律的卧蚕眉、柳叶眼。这样,画面的线条虽然流畅,但人物形像不立体,呆板,单调。明朝的仇十洲、唐伯虎号称画美女的国手,但笔下的美女,全是一个模子。宫廷里的画师给明清两朝皇帝画的画像,差不多也长着相同面孔。

从这个角度来说,唐初大画家阎立本的画作也脱不了这一模式。但阎立本曾经奉唐太宗召令为其画像,作品完成后,得到了唐太宗本人的赞叹和认可。

也就是说,唐太宗认为阎立本为自己所画的画像是非常接近自己真容的。

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此后,唐太宗又让阎立本画了《秦府十八学士》《凌烟阁功臣二十四人图》。这两大作品共四十二幅肖像画,也得到了众人的赞叹,均称其画作精湛,神采如生。

说起来,阎立本应该是一个政治人物,他是雍州万年(今陕西西安临潼区)人,出身贵族,其父阎毗为北周朝驸马,很有政治背景。阎立本人在太宗贞观时任主爵郎中、刑部侍郎、将作少监,显庆年间升到了宰相。

但是,阎立本能在青史留名,非在政绩,而在画技。阎立本的父亲阎毗多巧思,工篆隶书,擅长绘画,入隋后得到隋文帝和隋炀帝的青睐。

阎立本秉承家学,又师张僧繇、郑法士,绘画技艺青出于蓝更胜于蓝。他笔下的人物、车马、台阁惟妙惟肖,栩栩如生,深为当世推重,被时人列为“神品”。

除了为唐太宗所画的《秦府十八学士》《凌烟阁功臣二十四人图》饮誉海内外,其他如《步辇图》《古帝王图》《职贡图》《萧翼赚兰亭图》等作品流传于世,“丹青神化”,为“天下取则”。

不过,阎立本并不喜欢自己“画师”的身份。盖因画师在唐代是一个极其卑贱的行业,容易被人看轻看扁。他在太宗朝任主爵郎中期间,唐太宗与侍臣们在御苑的池中泛舟游玩,看到池中有奇异的怪鸟在水面上飞舞。唐太宗手拍船栏杆高声大赞,命令在座陪同的侍臣们现场赋诗赞咏,又命令随侍的宫人宣召阎立本前来将怪鸟画下来。宫人们当即向岸上传呼道:“召画师阎立本到青苑玉池拜见皇上!”阎立本的职位是主爵郎中,却被人呼成画师,不由得又羞又愧,却又不能装作没听见,只好面带尴尬地跑到池边挥笔绘画。画的时候,脸上青一阵、红一阵。好不容易交差了,回到家里,悲凉地对儿子说:“我少好读书,自认不是蠢材,所作文章,都是有感而发,与同行相较,也算上乘。可是,就因为绘画出了名,人们看到的只是我的画,看不到我的其他才能。这真是莫大的耻辱。你应该深以为戒,千万不要再学绘画。”

饮誉海内的大画家讨厌自己画家的身份,并且不许自己的儿子学画,不可谓不是一个时代的悲哀。

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